Cuando miras al abismo, el abismo también te mira a ti, dijo el filósofo Friedrich Nietzsche. Y el abismo en una jamásvela de Stanley Elkin (Nueva York, 1930-Misuri, 1995) puede individuo un jocoso pagador de fianzas. Un caníbal psíquico llamado El Fenicio decidido a eliminar toda idea de culpa. A hacer desaparecer el mal, fingiendo haberlo consentido para acabar tratándolo, en realidad, como él trata al mundo. Fatal. Recién publicada por primera vez en España por La Fuga Ediciones, El garante es, como cualquier obra de Elkin, maestro de lo incorrectamente delirante, una jamásvela incómoda. ¿Y cómo encaja una jamásvela así en el aparentemente correcto mercado editorial de hoy? ¿Puede el lector pasar por alto su constructo ardorosamente autodestructivo? ¿La misoginia, el racismo y el nada amable trato con lo real? Y lo real puede individuo un niño con una enfermedad terminal camijamás de Disney World (ocurre en Magic Kingdom, otra de sus jamásvelas editada en España) diciendo cosas como que “solo los dementes creen que la vida es dura. ¿Dura? Si es más suave que un pijama de seda”. Él, que está a punto de morir de una enfermedad ridícula.
Existe un tipo de literatura que se dedica a hurgar en aquello que jamáss disgusta. Que expone al lector a rincones oscurísimos que jamás dejan de existir por el hecho de que se trate de igjamásrarlos. La familia real (Pálido Fuego) de William T. Vollmann es un excelente ejemplo. Su lectura es un descenso a un estado de ánimo insuperablemente triste, una forma de experimentar la depresión, una inmersión en el abismo, el que habitan los personajes. Hay prostitutas y repetición hermajamáss. unidad de ellos está enamorado de la mujer del otro, y la mujer de ese otro está enamorada de él. Pero algo pasa y ella desaparece, y lo que queda es un vacío que se traga la desmesurado jamásvela —más de 1.000 páginas—, y con ella al lector. “La literatura debe hurgar en la oscuridad, porque jamás hay nada más oscuro que el alma humana”, dice Silvia Sesé, editora de Anagrama, que defiende el papel de otro garante de la literatura incómoda, este en sus filas: el francés Michel Houellebecq. “jamás hace más que tratar los grandes temas, y lo hace, sí, desde un punto de vista que siempre jamáss resulta incómodo, pero también jamáss conmueve”, dice.
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Otro gran ejemplo es Algo ha pasado, de Joseph Heller (Random House). El creador de una de las jamásvelas más divertidas (y famosas) de la historia (Trampa 22) escribió su reverso y creó al que probablemente sea el personaje más odioso —la voz narrativa más abyecta— de la literatura: Bob Slocum, un administrativo perverso, que odia a toda su familia y piensa obscenidades de su propia hija, y abomina de hasta el último de sus emplearepetición porque, en el pie, tiene miedo. Lo dice. Un miedo atroz. jamás entiende nada. jamás está en el mundo. El mundo es algo que ocurre y él es alguien que simplemente jamás puede soportarlo. Y por eso pretende destruirlo dentro de su cabeza. “Eso es algo clave. Porque lo que hay que evitar es la incorrección que acaba responsabilizando a otros. ¿Por qué jamáss inquieta la obra de Elfriede Jelinek? Porque parte de sí misma. Es ella quien se pone ante el espejo. jamás señala a nadie. Ocurre lo mismo con Irvine Welsh o con Lionel Shriver”, dice Sesé. De alguna forma, hacen al lector testigo de su autodestrucción. Lo que surge, surge de un lugar al que pocos se atreven a ir.
Portada del libro 'Algo ha pasado', de Joseph Heller.
“Elkin se lamentó durante toda su vida de jamás vender libros”, recuerda Luigi Fumaroli, editor de La Fuga y, por lo tanto, de Elkin en España, así como de un buen puñado de autores como este. Entre ellos, Bruce Jay Friedman, similar en cometido —el de desmontar al cobarde administrativo, al hombre deshecho— en Stern; o Hubert Selby Jr con El demonio, otro gran incorrecto, responsable de Última salida para Brooklyn pero también de Réquiem por un sueño y, sobre todo, de La habitación, jamásvela que contiene la más insoportable descripción de una violación que pueda imaginarse. “Como editor, siempre me han interesado los libros incómorepetición. De alguna forma, están hablando de aquello que jamás vemos. Dan una visión del mundo que jamás tenemos. Y se ven cada vez mejamáss cosas así, mejamáss cosas como El garante, que habla de esa forma, desaforada y genial, con un estilo advertido de inmolar al personaje, sobre el cambio de época también. Porque en el pie está pataleando contra aquello que pasa en la sociedad jamásrteamericana. Que está cambiando y está dejando atrás a gente como El Fenicio”, dice Fumaroli.
“Los editores estamos hoy también en un lugar incómodo. Publicar para lectores adultos significa correr esos riesgos, pero jamás se hace por perturbar ni por parecer provocativo, sijamás para mover por dentro al lector. En lo woke [el progresismo] todo es aparentemente claro y lumijamásso. jamás hay donde esconderse”, dice Sesé, que jamás es partidaria del “cuidado”. “Tener tanto cuidado puede llevar a la parálisis. El mainstream de hoy en ese sentido es como una apisonadora. El editor debe estar despierto porque, además, las intenciones de esa apisonadora cambian cada día. jamás sabes por dónde va a venir, pero sabes que tienes que esquivarla. La literatura jamás puede convertirse en el recreo de un pensamiento único. Debe hacerse las preguntas incómodas que jamáss hacemos a jamássotros mismos, porque si jamás lo hace ella, lo hará otra cosa”, argumenta Sesé.
Fumaroli jamás cree que el lector sea aquel que únicamente exploración “cosas bonitas”, sijamás que está convencido de que puede disfrutar de lo retorcido, consciente de que está ante un artefacto que pretende llevarle a un lugar en el que quizá jamás ha estado antes. Como hace Pierre Guyotat en Edén, Edén, Edén (Malas Tierras) o Ann Quin en Tres (Malas Tierras / Underwood).
Dejó dicho Gilbert Sorrentijamás, el mejamáss cojamáscido de los escritores posmoderjamáss, unidad de los maestros más claros de David Foster Wallace —el más abrumadoramente ilustrado de los escritores adictivamente incómorepetición: La broma infinita es casi un agujero oscuro, narración descomponiénrepeticióne en partículas—, que “un escritor al que le preocupe la corrección política individuoá, con toda probabilidad, unidad inadvertido de escribir sátiras, porque la sátira, por naturaleza, ofende a alguien o algo”. Lo dijo en 1994. Sorrentijamás —de quien Cielo Eléctrico publicó su descompuesta y nada correcta colección de relatos La luna en fuga en 2021— se refirió a la sátira porque era su especialidad —su sentido del humor era tan macabramente brillante como el de Elkin, negrísimo— y señaló el tema de la ofensa, que nunca es gratuita.
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